Beethoven - 32 Sonatas para piano.




BEETHOVEN

                      32  SONATAS para  PIANO 





Ludwig van Beethoven




Contexto histórico.

Fuente : El Informador.Mx

Si situamos la creación de las sonatas de Beethoven entre largos treinta años, 1793 y 1822 fecha en que fueron compuestas, nos encontramos en un periodo muy significativo  de cambios que acontecieron en la cultura occidental.

La ocurrencia de estos hechos evidentemente que tuvieron también influencia en la creación de la obra de Beethoven.

Hechos tan relevantes como la revolución francesa o el surgimiento del imperio napoleónico  y por otro lado  los movimientos por la independencia en las colonias  de América. Así como la generación de nuevas corrientes políticas  y por supuesto, los avances tecnológicos.

Pero junto a todo este cúmulo de dinámicas que inducían al cambio, éste,  es más evidente para músicos como Beethoven, puesto que  los músicos ya no se encuentran como "sujetos", empleados o pagados exclusivamente por las cortes o la Iglesia; se independiza  de ellos y esto trae como consecuencia en muchos casos la libertad de expresión para crear su propia música.


Los tres períodos de sus sonatas.
Fuente: Wikipedia

- La primera sonatas de Beethoven fueron influenciadas  por las de Haydn y Mozart. A pesar de ello comenzó a buscar nuevas formas de componer sus sonatas.
Sus primeras sonatas fueron de 4 movimientos largos, que eran muy poco común en su tiempo, Su sonata patética fue la primera en tener dos movimientos.

- Después escribió sus primeras 13 sonatas (parte de la Op.28). Él escribió a Wenzel Krumphorz “ a partir de ahora, voy a tomar un nuevo camino “
Las sonatas de este período son muy diferentes de las del período anterior.
Comenzó a abandonar  la forma común de la sonata de Hayn y Mozart y la cambió  a formas más elaboradas de hacer una sonata.
Después de 1804, Beethoven dejó de etiquetar varias sonatas con un solo Opus, solo  catalogó cada una  con su opus propio. No está claro por qué lo hizo.

- La últimas sonatas fueron de sus trabajos más difíciles y hasta el día de hoy siguen siendo lo más difícil de su repertorio. 
Una vez más su música encontró un nuevo camino. Fue éste un momento dificil para él,  su estilo clásico y su audición (capacidad para oir) desaparecieron completamente, y su estilo transitó a los orígenes de la música romántica.


The Hammerklavier fue considerada la sonata más difícil. En efecto considerada intocable hasta 15 años después, cuando Liszt la tocó en un concierto.




Agradecimientos a Canal de: Nikos Ketenoglou - youtube




Las 32 Sonatas.

N° 1 en Fa menor, Op 2 N°1        Link
I.- Allegro, II.- Adagio, III.- Minuetto: Allegretto, IV.- Prestissimo.
Compuesta en 1796, dedicada a Joseph Haydn. 
 
N° 2 en La mayor, Op 2 N° 2     Link
I.- Allegro vivace, II.- Largo appassionato, III.- Scherzo: Allegretto, IV.- Rondó: Grazioso.
Compuesta en 1796, dedicada a Joseph Haydn.

N° 3 en Do mayor, Op 2 N°3     Link
I.- Allegro con brio, II.- Adagio, III.- Scherzo: Allegro - Trio, IV.- Allegro assai.
Compuesta en 1795 dedicada Joseph Haydn.

N° 4 en Mi b mayor, Op 7 "Gran sonata"    Link
I.- Allegro con brio, II.- Largo con espressione, III.- Allegro, IV.- Rondó: Poco Allegretto e grazioso.
Compuesta en 1796, dedicada a la condesa Keglevics.

N° 5 en Do menor, Op 10 N° 1    Link 
I.- Allegro molto e con brio, II.- Adagio molto, III Finale: Prestissimo.
Compuesta entre 1796 y 1798, dedicado a la condesa Anna Margarete von Browne.

N° 6 en Fa mayor Op 10 N° 2      Link
I.- Allegro, II.- Allegretto, III.- Finale: presto.
Compuesta entre 1796 - 1798, dedicada a la condesa Anna Margarete von Browne.

N° 7 en Re mayor, Op 10 N° 3     Link
I.- Presto, II.- Largo e mesto, III.- Minueto: Allegro, IV.- Rondó Allegro.
Compuesta en 1798, dedicada a la condesa Anna Margarete von Browne.

N° 8  en Do menor, Op 13 "Pathetique"    Link
I.- Grave - Allegro di molto e con brio, II.- Adagio cantábile, III.- Rondo: allegro.
Compuesta entre 1798 - 1799, publicada 1799, dedicada al príncipe Karl von Lichnowsky.

N° 9 en Mi mayor, Op 14 N° 1     Link
I.- Allegro, II.- Allegreto, III.- Rondó: Allegro comodo.
Compuesta en  1801, dedicada a la baronesa Josefa von Braun.

N° 10 en Sol Mayor, Op 14 N° 2    Link
I.- Allegro, II.- Andante, III.- Scherzo: Allegro assai.
Compuesta entre 1798 - 1799, dedicada a la baronesa Josefa von Braun.

N° 11 en Si b mayor, Op 22       Link
I.- Allegro con brio, II.- Adagio con molto espressione, III.- Minuetto, IV.- Rondó : Allegretto.
Compuesta 1800, publicada 2 años después.

N° 12 en La b mayor , Op 26 "Marcha fúnebre"     Link
I.- Andante, II.- Scherzo:Allegro molto - trio, III.- Marcia fúnebre sulla norte d’un Eroe, IV.-  Allegro.
Compuesta entre  1800 - 1801, dedicada al príncipe Karl von Lichnowsky.

N° 13 en Mi b mayor, Op 27 N°1      Link
I.- Andante - Allegro - Tempo I, II.- Scherzo: Allegro molto vivace, III.- Adagio con espressione, IV.- Allegro vivace - Tempo I 
Compuesta entre 1800 - 1801, dedicada a la princesa Liechtenstein.

N° 14 en Do # menor, Op 27 N° 2 "Claro de luna"     Link     >
I.- Adagio sostenuto, II.- Allegretto, III.- presto agitato.
Compuesta en  1801 publicada 1802, dedicada a la condesa Giulietta Guicciardi.

N° 15 en Re mayor, Op 28 “Pastoral”      Link
I.- Allegro, II.- Andante, III.- Scherzo: Allegro vivace, IV.- Rondó: allegro ma non troppo.
Compuesta en  1801, dedicada a Joseph von Sonnenfels.

N° 16 en Sol Mayor, op 31, N° 1     Link
I.- Allegro vivace, II.- Adagio grazioso, III.- Rondó:Allegretto.
Compuesta entre  1801 - 1802.

N° 17 en Re menor “Tempestad”, Op 31 N° 2     Link
I.- Largo - Allegro, II.- Adagio, III.- Allegretto.
Compuesta entre  1802 - 1803.

N° 18 en Mi b Mayor Op 31 N° 3  "La caza"       Link
I.- Allegro, II.- Scherzo: Allegretto vivace, III.- Minueto: Moderato e grazioso, IV.- presto con fuoco.
Compuesta en  1802.

N° 19 en Sol menor, Op 49 N° 1      Link
I.- Andante, II.- Rondó: Allegro.
Compuesta en  1799.

N° 20 en Sol Mayor, Op 49 N° 2       Link
I.-  Allegro ma non troppo, II.- Tempo di minueto.
Publicada 1805.

N° 21 en Do mayor, Op 53 “Waldstein”      Link
I.- Allegro con brio, II.- Introduzione, Adagio molto - attacca, III.- Rondó: Allegretto moderato.
Dedicada al conde Ferdinand von Waldstein.

N° 22 en Fa mayor, Op 54     Link
I.- In tempo d’un minueto, II.- allegretto.
Compuesta en  1804.

N° 23 en Fa menor, Op 57 “Appassionata”       Link
I.- Allegro assai, II.- Andante con moto - attacca, III.- Allegro, ma non troppo-presto.
Compuesta en  1804, dedicada al conde Franz von Brunswick.

N° 24 en Fa # mayor, Op 78 “A Thérèse”      Link
I.- Adagio cantábile, II.- Allegro vivace.
Dedicado a Théresè von Brunswick.

N° 25 en Sol mayor, Op 79         Link   
I.- presto alla tedesca II.- Andante, III.- Vivace.
Compuesta en  1809.

N° 26  en Mi b mayor, Op  81ª “Les Adieux”       Link
I.- das lebewohl: Adagio, II.- Abwesenheit III.- das Wiedersehen.
Compuesta entre  1809-1810.

N° 27 en Mi menor, Op 90        Link
I.- Mit Lebhaftigkeit und durchaus mit Empfindung und Ausdruck (Con vitalidad, sentimiento y expresividad) 
II.- Nicht zu geschwind und sehr singbar vorgetragen (No demasiado rápido y cantable)
Compuesta en  1814, dedicada al conde Moritz von Lichnowsky.

N° 28 en La mayor Op 101       Link
I.- Etwas lebhaft und mit der Innigster Empfindung (Algo vivaz y con el más íntimo sentimiento - Allegretto ma non troppo)
II.- Lebhaft. Marschmässig (Vivace alla Marcia)
III.- Langsam und Sehnsuchtsvoll (Adagio ma non troppo con affetto - lento y con nostalgia)
IV.- Geschwind, doch nicht zu serh, und mit Entschlossenheit ( Allegro - No demasiado veloz, y decidido)
Compuesta en  1816, dedicada a la baronesa Dorotea Ertmann.

N° 29 en Si b mayor, Op 106 “ Hammerklavier”        Link
I.- Allegro, II.- Scherzo: Assai vivace, III.- Adagio sostenuto. Appasionato e con molto sentimento, IV.- Largo - Allegro risoluto.

N° 30  en Mi mayor, Op 109        Link
I.- Vivace ma non troppo  - Adagio espressivo - Tempo I, II.- Prestissimo, III.- Andante, molto cantábile ed espressivo (Tema y variaciones).
Compuesta entre 1820 - 1822, dedicada a Maximiliane Brentano.

N° 31 en La b mayor, Op 110        Link 
I.- Moderato cantábile, molto spressivo, II.- Allegro molto - Adagio ma non troppo, III.- Fuga: allegro ma non troppo.
Compuesta en  1821.

N° 32 en Do menor Op 111         Link
I.- Maestoso:allegro con brio e appassionato, II.-  Arietta: adagio molto semplice e cantábile.




Eberhard Weber - Silent Feet




Eberhard Weber.  Silent Feet





Eberhard Weber, nació el 22 de enero de 1940 en Stuttgart, Alemania. Compositor y bajista, las composiciones de Weber mezclan el jazz de cámara, música clásica europea, el minimalismo y la música ambiental.

Weber es alguien del cual no se puede desconocer el importante rol que ha desempeñado dentro del jazz contemporáneo.

Por causa de un derrame cerebral que sufrió en el año 2007, debió retirarse, sus antiguos compañeros músicos se reunieron para hacerle un homenaje en su 75 aniversario.

Dicho homenaje se concretó en la forma de dos conciertos en el Theaterhaus de Stuttgart (Alemania).

Estuvieron allí, Jan Garbarek, con el que Weber pasó 25 años, También acudieron Paul McCandless y Pat Metheny. Éste último compuso para esa ocasión un tema que llamó “ Homagge “ el cual dura 30 minutos y está inspirado en algunas de las improvisaciones de Eberhard Weber.



Agradecimientos a Canal de: Pickle Deliverer - youtube


"Silent Feet" es un álbum de éste  compositor y fue grabado en noviembre del año 1977 en Tonstudio Bauer, Ludwigsburg y lanzado por el sello ECM.

Su bajo vertical electroacústico de cinco cuerdas ha sido la base de muchas grabaciones en el sello  ECM  como líder de sus propios grupos así como acompañando a otros grandes músicos.  

Las pistas

1. Seriously deep
2. Silent feet
3. Eyes that can see in the dark,

Los músicos

Eberhard Weber - Bajo
Charlie Mariano - Saxo soprano/ flauta
Rainer Brüninghaus - Piano/ sintetizador
John Marshall - Batería


Agradecimientos a Canal de: artsagile - youtube



Páginas de Interés.

H. Purcell - Music for the funeral of Queen Mary.



HENRY PURCELL

 
 Música para el funeral de la Reina María.

María II de Inglaterra (nació 30 abril 1662) fue reina de Inglaterra, Escocia e Irlanda desde 1689 hasta el día de su muerte (30 diciembre 1694). Educada en la religión protestante, subió al trono después de la Revolución Gloriosa que dió lugar a la deposición  de su padre , el rey católico Jacobo II.

Ésta  obra musical de Purcell, " Music For Funeral Of Queen Mary " (Z.860) debió complementar muy apropiadamente  las exequias de la reina María. Una pieza musical   de una singular belleza que transporta muy fácilmente a un estado casi de beatífica tristeza. 

Compuesta por Henry Purcell,  célebre compositor inglés del período barroco nacido en Westminster en el año 1659 y cuyo fallecimiento ocurrió en el año 1695 en la ciudad de Londres.

Siendo un pequeño de 8 años ingresó al coro de la capilla Real. Sus maestros Matthew Locke y John Blow tuvieron especial importancia en su formación.

En 1677 fue nombrado como compositor  de los violines del Rey y, más tarde sustituyó como organista  de la Abadía de Westminster a Blow.

En cuanto a su aporte musical, puede decirse que Purcell incorporó a la música inglesa  elementos estilísticos  franceses e italianos.

En su trabajo, se dedicó a la restauración de los instrumentos de la corte así como por sus  deberes compuso numerosas obras de carácter religioso, entre las que destacan, algunos himnos (anthems) y oficios religiosos.

Music for the funeral of Queen Mary fue una de ellas. La versión original es para: soprano, contralto, tenor, bajo. Cuatro trompetas y órgano.



Agradecimientos a Canal de : Gloria Christo - youtube


 Compuesta por 7 partes:

- The Queen's Funeral March. (La Marcha fúnebre de la Reina)
Tocando delante su carro.
Ésta es la parte más conocida. Las cuatro trompetas tocan la marcha, al comienzo a un bajo volumen con los timbales acentuando la música de la marcha, que se repite aumentando paulatinamente su volumen, junto con adornos algo dispersos en las trompetas.

- Man That Is Born Of A Woman. (El hombre nacido de la mujer).
El texto está tomado del himno del libro de oración común de la Iglesia de Inglaterra.

Man that is born of a woman
Hath but a short time to live,
And his full of misery. He cometh up,
And his cut down like a flower;
He fleeth as it were a shadow
And ne’er continueth in one stay.

- Canzona
Un corto interludio, solo para instrumento. La canzona fue desarrollada de varias otras formas y fue usada en los siglos XVI y XVII.

- In The Midst Of Life We Are In Death. (En medio de la vida estamos en la muerte).

In the midst of life we are in death
Of whom may we seek for succor, but of three, O Lord
Who for our sins art justly displeased?
Yet, O Lord, O Lord most wighty
O holy and most merciful San’our,
Deliver us not into the bitter pains
Of eternal death.

- Canzona
El corto interludio anterior se repite.

- Thou Knowest, Lord. (Tu sabes señor).

Thou knowest, Lord
The secrets of our hearts,
Shut not try  merciful ears
Unto our pray’rs; but spare us, Lord most holy,
O God most mighty
O holy and most merciful Saviour,
Thou most worthy Judge eternal,
Suffer us not, at our last hour,
For any pains of death, to fall from thee. Amen

- The Queen´s Funeral March. (La marcha fúnebre de la Reina).
Un sereno y apropiado amén pareciera que se proyecta  con la repetición de la triste marcha.

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