William Boyce, exponente del Barroco



WILLIAM  BOYCE
Un importante hombre del barroco, postergado pese al valor musical de su obra.

Músico y compositor inglés del barroco, nacido en Londres (11 septiembre 1711 - 7 febrero 1779).

Se inició en las artes musicales como niño cantor de la catedral de San Pablo, posteriormente estudió órgano con Maurice Greene organista y compositor. Su primer trabajo profesional como organista de la Oxford Chapel fue en 1732, ocupando similares puestos  antes de ser nombrado como “Master of the King´s Music” en el año 1755, llegando a ser organista en la Chapel Royal en el año 1758. 

Un creciente problema de la audición  que le condujo a una sordera le impidió continuar en su labor  de organista, situación que aprovechó para retirarse para trabajar en la compilación de la música de la catedral.  Trabajo que le permitió editar trabajos de William Byrd y Henry Purcell.

Entre sus obras encontramos un conjunto de ocho antífonas (anthems o himnos) y sus odas. También escribió La mascarada "Peleus and Thetis" y canciones para "The Secular Masque" (de John Dryden), música incidental para las obras de William Shakespeare - "La tempestad" (teatro), "Cymbeline", "Romeo y Julieta" y "The winter’s tale" - y una gran cantidad de música de cámara incluyendo un lote de doce de trío sonatas.

Boyce fue totalmente olvidado después de su muerte y aún hoy en día es un compositor poco tocado, a pesar de que un gran número de sus obras fueron descubiertas en los años 1930 y que Constant GJLambert editó y algunas veces interpretó sus obras.



Jorge II le otorga a William Boyce, licencia para publicar su música.



George II grants Boyce a Royal License to publish his music (10 April 1745).
GEORGE the Second, by the Grace of God, King of Great Britain, France and Ireland, Defender of the Faith &c. To all to whom these Presents shall come, Greeting: Whereas William Boyce, one of the Composers of Our Chapels Royal, hath humbly represented unto Us, that he hath with great Study, Labour and Expence, composed several Works, consisting of Vocal and Instrumental Musick, in order to be printed and published, and hath therefore humbly besought Us, to grant him Our Royal Privilege, and Licence for the sole Printing and Publishing thereof, for the Term of Fourteen Years: We being willing to give all due Encouragement to Works of his Nature, are graciously pleased to condescend to his Request, and We do therefore by these Presents, so far as may be agreeable to the Statute in that Behalf made and provided, grant unto the said William Boyce, his Executors, Administrators and Assigns, Our Licence for the sole Printing and Publishing the said Works, for the Term of Fourteen Years, to be computed from the Date hereof, strictly forbidding all our Subjects, within our Kingdom and Dominions, to reprint or abridge the same, either in the like or any other Volume or Volumes whatsoever, or to import, buy, vend, utter or distribute any Copies there of reprinted beyond the Seas, during the aforesaid Term of Fourteen Years, without the Consent or Approbation of the said William Boyce, his Heirs, Executors and Assings, as they will answer the contrary at their Perils, Whereof the Commissioners and other Officers of our Customs, the Master, Wardens an Company of Stationers, are to take Notice that due Obedience may be rendered to our Pleasure herein declared . Given at Our Court at St. James’s the Tenth Day of April 1745 in the Eighteenth Year of Our Reign.
By His Majesty’s Command
HOLLES NEWCASTLE
Fuente:
William Boyce: A Tercentenary Sourcebook and Compendium - Ian Bartlett, Robert J. Bruce - Pág/39 (Google Books)



                       Agradecimientos a canal de: The CrazyCello - youtube


OBRA:

12 Sonatas en trío
Set de 12 tríos sonatas, siguiendo una moda que se había iniciado con Corelli en el siglo anterior y que ahora estaba llegando a su fin.
12 Oberturas

2 Concerti Grossi 

8 SINFONÍASLink 
Música instrumental:
La música instrumental de Boyce incluye un set de 8 sinfonías en ocho partes, publicadas en 1760, composiciones que reflejan el cambio de gusto de esa época
- Sinfonía N° 1 en Si bemol Mayor
- Sinfonía 2 en La Mayor
- Sinfonía 3 en Do Mayor
- Sinfonía 4 en Fa Mayor
- Sinfonía N° 5 en Re Mayor
- Sinfonía 6 en Fa Mayor
- Sinfonía 7 en Si bemol Mayor
- Sinfonía 8 en Re Menor

10 Voluntaries para órgano o clavecín

ODAS:
- Birthday ode for George III
- King’s ode for the New Year
- Ode to St. Cecilia’s Day
- Pindar’s Ode

ANTHEMS:
- By the Waters of Babylon
- I have surely built  thee an house
- O be joyful
- O Give Thanks
- O Praise the Lord
- O Where shall Wisdom be found
- The Lord is King
- Turn thee unto me
- Wherewithal shall a young man

ORATORIOS:
- David’s Lamentation over Saul and Jonathan

DRAMAS MUSICALES Y OPERAS:
- The chaplet
- The Shepherd’s Lottery
- Corydon and Miranda
- Peleus and Thetis


MÚSICA CORAL Y VOCAL
Una de las canciones más conocidas de Boyce es The patriotic "Heart of Oak" Link. Su música de liturgia religiosa, aún tiene un lugar en el repertorio de la catedral anglicana,



                                    Agradecimientos a canal de: Stefan Swarz - youtube

Páginas de Interés
- Completa biografia de W. Boyce
- William Boyce - The Eight Symphonies (En)
- Eighteenth Century English Music - William Boyce (En)




Herbie Hancock - Maiden Voyage




HERBIE HANCOCK 
Freddie Hubbard/George Coleman/Ron Carter/Anthony Williams





"Maiden voyage"

Es el quinto álbum de Herbie hancock y fue grabado por el ingeniero de sonido  Rudy van Geller el 17 de mayo de 1965, para el sello Blue Note. Y su lanzamiento se hizo en abril de 1966.


Tracks

1.- Maiden voyage
2.- The eye of the hurricane
3.- Little one
4.- Survival a the Fittest
5.- Dolphin dance


Músicos

Herbie Hancock - Piano
Freddie Hubbard - Trompeta
George Coleman - Saxo Tenor
Ron Carter - Bajo
Tony Williams - Batería 


Agradecimientos a Canal de : CGVMChannel - youtube




MAIDEN  VOYAGE
Comentario de Stephen Thomas Erlevirne - ALLMusic

Abiertamente menos aventurero que su predecesor (Empyrean Isles), el álbum “Maiden Voyage” encuentra a Hancock definitivamente en lo alto de su creatividad. En  efecto, indudablemente es su mejor grabación de los años 60, alcanzando un equilibrio perfecto entre el Jazz lírico y la oportunidad de tomar el Hard- bops.

Hasta este momento, el pianista había pasado junto a Miles Davis durante un período de dos años, y está claro que Miles con sus experimentos modales había influido en Hancock al punto que éste los habría  integrado totalmente.

No solamente eso, sino que a través de Davis, Hancock llegó a ser parte de la excepcional sección de ritmo del bajista Ron Carter y el baterista Tony Williams, ambos formando parte de "Maiden Voyage", junto con el trompetista freddy Hubbard y el saxofonista  George Coleman. 

El quinteto interpreta una selección de cinco piezas originales de Hancok, muchas de ellas son simplemente una magnífica vitrina  de este provocador grupo, texturas tonales, armonías  y solos impredecibles.
Mientras que el quinteto toma sus riesgos, la música es encantadora y accesible, ello, gracias a un discreto Hancock y a las composiciones melódicas y el buen gusto en la interacción del grupo.

Todos estos elementos se fusionaron para hacer de "Maiden Voyage" (viaje inaugural) algo brillante., hermoso álbum que retrata a Hancock como un líder, compositor y solista.



Páginas de interés:
- Herbie Hancock - sitio oficial




Beethoven - 32 Sonatas para piano.




BEETHOVEN

                      32  SONATAS para  PIANO 





Ludwig van Beethoven




Contexto histórico.

Fuente : El Informador.Mx

Si situamos la creación de las sonatas de Beethoven entre largos treinta años, 1793 y 1822 fecha en que fueron compuestas, nos encontramos en un periodo muy significativo  de cambios que acontecieron en la cultura occidental.

La ocurrencia de estos hechos evidentemente que tuvieron también influencia en la creación de la obra de Beethoven.

Hechos tan relevantes como la revolución francesa o el surgimiento del imperio napoleónico  y por otro lado  los movimientos por la independencia en las colonias  de América. Así como la generación de nuevas corrientes políticas  y por supuesto, los avances tecnológicos.

Pero junto a todo este cúmulo de dinámicas que inducían al cambio, éste,  es más evidente para músicos como Beethoven, puesto que  los músicos ya no se encuentran como "sujetos", empleados o pagados exclusivamente por las cortes o la Iglesia; se independiza  de ellos y esto trae como consecuencia en muchos casos la libertad de expresión para crear su propia música.


Los tres períodos de sus sonatas.
Fuente: Wikipedia

- La primera sonatas de Beethoven fueron influenciadas  por las de Haydn y Mozart. A pesar de ello comenzó a buscar nuevas formas de componer sus sonatas.
Sus primeras sonatas fueron de 4 movimientos largos, que eran muy poco común en su tiempo, Su sonata patética fue la primera en tener dos movimientos.

- Después escribió sus primeras 13 sonatas (parte de la Op.28). Él escribió a Wenzel Krumphorz “ a partir de ahora, voy a tomar un nuevo camino “
Las sonatas de este período son muy diferentes de las del período anterior.
Comenzó a abandonar  la forma común de la sonata de Hayn y Mozart y la cambió  a formas más elaboradas de hacer una sonata.
Después de 1804, Beethoven dejó de etiquetar varias sonatas con un solo Opus, solo  catalogó cada una  con su opus propio. No está claro por qué lo hizo.

- La últimas sonatas fueron de sus trabajos más difíciles y hasta el día de hoy siguen siendo lo más difícil de su repertorio. 
Una vez más su música encontró un nuevo camino. Fue éste un momento dificil para él,  su estilo clásico y su audición (capacidad para oir) desaparecieron completamente, y su estilo transitó a los orígenes de la música romántica.


The Hammerklavier fue considerada la sonata más difícil. En efecto considerada intocable hasta 15 años después, cuando Liszt la tocó en un concierto.



Agradecimientos a Canal de: El músico de Bonn por Jcalvodiaz - youtube




Las 32 Sonatas.

N° 1 en Fa menor, Op 2 N°1        Link
I.- Allegro, II.- Adagio, III.- Minuetto: Allegretto, IV.- Prestissimo.
Compuesta en 1796, dedicada a Joseph Haydn. 
 
N° 2 en La mayor, Op 2 N° 2     Link
I.- Allegro vivace, II.- Largo appassionato, III.- Scherzo: Allegretto, IV.- Rondó: Grazioso.
Compuesta en 1796, dedicada a Joseph Haydn.

N° 3 en Do mayor, Op 2 N°3     Link
I.- Allegro con brio, II.- Adagio, III.- Scherzo: Allegro - Trio, IV.- Allegro assai.
Compuesta en 1795 dedicada Joseph Haydn.

N° 4 en Mi b mayor, Op 7 "Gran sonata"    Link
I.- Allegro con brio, II.- Largo con espressione, III.- Allegro, IV.- Rondó: Poco Allegretto e grazioso.
Compuesta en 1796, dedicada a la condesa Keglevics.

N° 5 en Do menor, Op 10 N° 1    Link 
I.- Allegro molto e con brio, II.- Adagio molto, III Finale: Prestissimo.
Compuesta entre 1796 y 1798, dedicado a la condesa Anna Margarete von Browne.

N° 6 en Fa mayor Op 10 N° 2      Link
I.- Allegro, II.- Allegretto, III.- Finale: presto.
Compuesta entre 1796 - 1798, dedicada a la condesa Anna Margarete von Browne.

N° 7 en Re mayor, Op 10 N° 3     Link
I.- Presto, II.- Largo e mesto, III.- Minueto: Allegro, IV.- Rondó Allegro.
Compuesta en 1798, dedicada a la condesa Anna Margarete von Browne.

N° 8  en Do menor, Op 13 "Pathetique"    Link
I.- Grave - Allegro di molto e con brio, II.- Adagio cantábile, III.- Rondo: allegro.
Compuesta entre 1798 - 1799, publicada 1799, dedicada al príncipe Karl von Lichnowsky.

N° 9 en Mi mayor, Op 14 N° 1     Link
I.- Allegro, II.- Allegreto, III.- Rondó: Allegro comodo.
Compuesta en  1801, dedicada a la baronesa Josefa von Braun.

N° 10 en Sol Mayor, Op 14 N° 2    Link
I.- Allegro, II.- Andante, III.- Scherzo: Allegro assai.
Compuesta entre 1798 - 1799, dedicada a la baronesa Josefa von Braun.

N° 11 en Si b mayor, Op 22       Link
I.- Allegro con brio, II.- Adagio con molto espressione, III.- Minuetto, IV.- Rondó : Allegretto.
Compuesta 1800, publicada 2 años después.

N° 12 en La b mayor , Op 26 "Marcha fúnebre"     Link
I.- Andante, II.- Scherzo:Allegro molto - trio, III.- Marcia fúnebre sulla norte d’un Eroe, IV.-  Allegro.
Compuesta entre  1800 - 1801, dedicada al príncipe Karl von Lichnowsky.

N° 13 en Mi b mayor, Op 27 N°1      Link
I.- Andante - Allegro - Tempo I, II.- Scherzo: Allegro molto vivace, III.- Adagio con espressione, IV.- Allegro vivace - Tempo I 
Compuesta entre 1800 - 1801, dedicada a la princesa Liechtenstein.

N° 14 en Do # menor, Op 27 N° 2 "Claro de luna"     Link     >
I.- Adagio sostenuto, II.- Allegretto, III.- presto agitato.
Compuesta en  1801 publicada 1802, dedicada a la condesa Giulietta Guicciardi.

N° 15 en Re mayor, Op 28 “Pastoral”      Link
I.- Allegro, II.- Andante, III.- Scherzo: Allegro vivace, IV.- Rondó: allegro ma non troppo.
Compuesta en  1801, dedicada a Joseph von Sonnenfels.

N° 16 en Sol Mayor, op 31, N° 1     Link
I.- Allegro vivace, II.- Adagio grazioso, III.- Rondó:Allegretto.
Compuesta entre  1801 - 1802.

N° 17 en Re menor “Tempestad”, Op 31 N° 2     Link
I.- Largo - Allegro, II.- Adagio, III.- Allegretto.
Compuesta entre  1802 - 1803.

N° 18 en Mi b Mayor Op 31 N° 3  "La caza"       Link
I.- Allegro, II.- Scherzo: Allegretto vivace, III.- Minueto: Moderato e grazioso, IV.- presto con fuoco.
Compuesta en  1802.

N° 19 en Sol menor, Op 49 N° 1      Link
I.- Andante, II.- Rondó: Allegro.
Compuesta en  1799.

N° 20 en Sol Mayor, Op 49 N° 2       Link
I.-  Allegro ma non troppo, II.- Tempo di minueto.
Publicada 1805.

N° 21 en Do mayor, Op 53 “Waldstein”      Link
I.- Allegro con brio, II.- Introduzione, Adagio molto - attacca, III.- Rondó: Allegretto moderato.
Dedicada al conde Ferdinand von Waldstein.

N° 22 en Fa mayor, Op 54     Link
I.- In tempo d’un minueto, II.- allegretto.
Compuesta en  1804.

N° 23 en Fa menor, Op 57 “Appassionata”       Link
I.- Allegro assai, II.- Andante con moto - attacca, III.- Allegro, ma non troppo-presto.
Compuesta en  1804, dedicada al conde Franz von Brunswick.

N° 24 en Fa # mayor, Op 78 “A Thérèse”      Link
I.- Adagio cantábile, II.- Allegro vivace.
Dedicado a Théresè von Brunswick.

N° 25 en Sol mayor, Op 79         Link   
I.- presto alla tedesca II.- Andante, III.- Vivace.
Compuesta en  1809.

N° 26  en Mi b mayor, Op  81ª “Les Adieux”       Link
I.- das lebewohl: Adagio, II.- Abwesenheit III.- das Wiedersehen.
Compuesta entre  1809-1810.

N° 27 en Mi menor, Op 90        Link
I.- Mit Lebhaftigkeit und durchaus mit Empfindung und Ausdruck (Con vitalidad, sentimiento y expresividad) 
II.- Nicht zu geschwind und sehr singbar vorgetragen (No demasiado rápido y cantable)
Compuesta en  1814, dedicada al conde Moritz von Lichnowsky.

N° 28 en La mayor Op 101       Link
I.- Etwas lebhaft und mit der Innigster Empfindung (Algo vivaz y con el más íntimo sentimiento - Allegretto ma non troppo)
II.- Lebhaft. Marschmässig (Vivace alla Marcia)
III.- Langsam und Sehnsuchtsvoll (Adagio ma non troppo con affetto - lento y con nostalgia)
IV.- Geschwind, doch nicht zu serh, und mit Entschlossenheit ( Allegro - No demasiado veloz, y decidido)
Compuesta en  1816, dedicada a la baronesa Dorotea Ertmann.

N° 29 en Si b mayor, Op 106 “ Hammerklavier”        Link
I.- Allegro, II.- Scherzo: Assai vivace, III.- Adagio sostenuto. Appasionato e con molto sentimento, IV.- Largo - Allegro risoluto.

N° 30  en Mi mayor, Op 109        Link
I.- Vivace ma non troppo  - Adagio espressivo - Tempo I, II.- Prestissimo, III.- Andante, molto cantábile ed espressivo (Tema y variaciones).
Compuesta entre 1820 - 1822, dedicada a Maximiliane Brentano.

N° 31 en La b mayor, Op 110        Link 
I.- Moderato cantábile, molto spressivo, II.- Allegro molto - Adagio ma non troppo, III.- Fuga: allegro ma non troppo.
Compuesta en  1821.

N° 32 en Do menor Op 111         Link
I.- Maestoso:allegro con brio e appassionato, II.-  Arietta: adagio molto semplice e cantábile.




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