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Satyagraha, la desobediencia civil de Gandhi llevada al género operístico por Philip Glass

SATYAGRAHA

 सत्याग्रह 


 Philip Glass 


Satyagraha, es el nombre de una ópera de Glass para orquesta, coro y solistas consta de tres actos. La música esta compuesta por Philip Glass, también el libreto es de Glass junto a Constansa DeJong. La obra, fue un encargo de la ciudad de Rotterdam, Países Bajos y está basada en la lucha por la justicia social con que Mahatma Gandhi tuvo que lidiar en Sudáfrica. Se estrenó el 5 de marzo de 1980.


Agradecimiento a canal de: Arsha Bodha Center - Swami Tadatmananda - youtube

"Satyagraha" forma parte de la trilogía: “Retratos”. cuyas otras dos “Einstein en la playa” y “Akhnaten” tratan sobre notables hombres que cambiaron el mundo.

En relación al nombre de Satyagraha;  es un concepto creado por Gandhi para definir un método de desobediencia civil no violento, para que un colectivo por medio de una organización sistemática, con herramientas como tácticas y estrategias sean utilizadas para conseguir sus objetivos  ético-políticos, basada en principios democráticos y con un fuerte apoyo  en una  identidad espiritual.

La obra SATYAGRAHA, es interpretada totalmente en sánscrito, sin embargo no tiene un diálogo real, ya que los solistas y el coro cantan versos del Bhagavad Gita.

Cada uno de los tres actos que componen Satyagraha está dedicado a una figura clave relacionada con Gandhi.

León Tolstoi, con quién había mantenido correpondencia; Rabindranath Tagore, un cercano amigo y finalmente Martin Luther King que se inspiró en la obra no violenta de Gandhi.


 ACTO 1 

León Tolstoi

- En el campo de justicia de kuru

- Granja de Tolstoi (1910)

- El voto (1906)

 ACTO 2 

Rabindranath Tagore

- Confrontación y rescate (1896)  (vídeo)

- Opinión india (1906)

- Protesta (1908)

 ACTO 3 

Martin Luther King (hijo)

- Marcha de Newcastle (1913)


 PERSONAJES 

 Mohandas K Gandhi  Gran líder espiritual y político en la causa de los derechos civiles de los hindúes en Sudáfrica.

> Intérprete: Tenor

2    Parsi Rustomji   Compañero hindú de Gandhi. Llama a revelarse contra los constantes nuevos reglamentos del gobierno inglés.

> Intérprete: Bajo

 Miss Schlesen  Secretaria asistente de Gandhi ayuda a Rustomji a incitar a la muchedumbre contra el gobierno inglés.

> Intérprete: Soprano.

 Kasturbai  Esposa de Gandhi, apoya la formación de una comunidad hindú en la granja Tolstoi y colabora en el periódico Indian Opinion

> Intérprete: Mezzoprano.

 Mrs. Alexander  Partidaria de los ingleses, pero protege a Gandhi.

> Intérprete: Mezzosoprano.

 Príncipe Arjuna. Lidera un ejército en un campo de batalla mitológico.

> Intérprete: Barítono.

 Krishna Divinidad hindú que aparta a dos ejércitos mitológicos, comparando el conflicto celestial con el enfrentamiento entre hindúes  y británicos en Sudáfrica.

> Intérprete: Bajo

 Mr. Kallenbach Asistente de Gandhi.

> Intérprete: Barítono.

 Mr. Naidoo Asistente de Gandhi.

> Intérprete: Soprano.



 सत्याग्रह 

 SATYAGRAHA (*)

Escena 1. 

En el campo de justicia e Kuru se avecinaba una gran batalla entre dos familias reales, los Kuruvas y los Kandavas. A una señal del anciano Rey, el trompetista sopló su caracola, desatando la tempestad en los ejércitos que aguardaban reunidos en la llanura sagrada. De ambos lados guerreros y jefes soplaban sus caracolas de batalla anunciando su disposición para luchar, con un resonante estruendo entre el cielo y la tierra. Y al ver la batalla preparada, las armas desenvainadas, los arcos extendidos, el príncipe Arjuna habló con el señor Krishna, deseando mirar más de cerca a estos hombres preparados para la lucha con los que debía luchar en la tarea de la guerra.

Escena 2.  Granja TOLSTOI (1910)

Con un puñado de satyagrahis comprometidos a resistir la discriminación racial de los europeos, Gandhi inició la primera acción colectiva entre los residentes indios de Sudáfrica. Nadie sabía cuanto duraría la lucha, pero con la Granja de Tolstoi, los satyagrahis progresaban en la consecución  de un objetivo inmediato. Aquí todas las familias vivirían en un solo lugar, convirtiéndose en miembros de una comunidad cooperativa, donde los residentes serían capacitados para vivir una vida nueva y sencilla en armonía unos con otros. Todo, desde la construcción hasta la cocina y la recolección de residuos, debía hacerse con sus propias manos. la construcción de la granja atrajo a todos a una participación activa con el ideal satyagraha. Una "lucha en nombre de la verdad que consiste principalmente en la auto-purificación y la autosuficiencia".

Escena 3. EL VOTO (1906)

El gobierno británico proponía una enmienda para instituir  un nuevo registro completo y la toma de huellas dactilares de todos los indios, hombre, mujeres y niños. Ahora se les exigía que llevaran permisos de residencia en todo momento, la policía podría ingresar a las casas para inspeccionar los certificados y  los delitos se castigarían con multas cárcel o deportación. la propuesta Black Act se convirtió en la ocasión para una gran manifestación de la comunidad en torno a un tema específico. En una reunión pública, a la que asistieron más de 3.000, se redactó una resolución en  la que se decía que todos resistirían el acto hasta la muerte. De repente, los satyagrahis habían llegado a un punto de inflexión. Los términos de vida o muerte de la resolución exigían un paso más allá de la ratificación por mayoría ordinaria de votos,  y todos los asistentes escucharon a los oradores explicar la solemne responsabilidad de asumir compromisos individuales.

ACTO II : TAGORE

Escena 1. CONFRONTACIÓN Y RESCATE ( 1896)

Gandhi había pasado una instancia de seis meses en la India dando a conocer  a la patria las condiciones de los colonos en Sudáfrica. Miles de europeos habían leído sus discursos y reuniones en relatos noticiosos algo exagerados cableados por Reuters a periódicos sudafricanos, y hubo una gran explosión de sentimientos cuando Gandhi volvió a poner un pie en el puerto de Durban. Ya enojados por exponer los eventos al mundo,  los europeos estaban aún más influenciados por la intensión de Gandhi de traer de regreso a cientos de inmigrantes indios. Si el gobierno no les impedía aterrizar, se tomarían la justicia por su mano. La multitud cada día más numerosa y más violenta en sus acciones,  persiguieron a Gandhi  en la larga caminata por la ciudad. La esposa del superintendente de policía  venía de la dirección opuesta y, abriendo su paraguas para su protección, la señora Alexander comenzó a caminar al lado de Gandhi, llevándolo a un lugar seguro.

Escena 2. OPINIÓN INDIA (1906)

Un elemento central de las actividades del movimiento, fue la publicación semanal del Indian Opinion.

Cada aspecto de la producción se consideró a la luz de la lucha, y el documento reflejó progresivamente el crecimiento de los principios satyagraha.

La decisión de rechazar todos los anuncios liberó la publicación de cualquier influencia externa e hizo  de su existencia la responsabilidad mutua de quienes trabajan en el periódico y de los lectores cuyas suscripciones ahora proporcionaban ahora la única fuente de apoyo financiero.

En política, Indian Opinion diagnosticó abiertamente las debilidades  del movimiento como un medio para erradicarlas, aunque esto mantuvo a sus adversarios bien informados, lo que es más importante persiguió el objetivo de la fuerza real.

Estableciendo un estándar  con una política interna sólida, Indian Opinion podría con facilidad y éxito informar a la comunidad local y mundial, y así desarrollar un arma poderosa para la lucha. En su apogeo,  se estimaba que había 20.000 lectores solo en Sudáfrica.

Escena 3.  PROTESTA (1908)

Los líderes del movimiento fueron condenados a prisión por desobedecer una orden de salir de Sudáfrica, emitida por no haber convencido al magistrado de que eran legítimos los certificados de registro. La comunidad resolvió llenar la cárcel y, al buscar todo tipo de arrestos, el número de prisioneros satyagrahi aumentó a 150 al final de la semana. El gobierno propuso un acuerdo: si la mayoría de los indios se sometía a un registro voluntario, el gobierno derogaría la Black Act. Pero la comunidad se sorprendió al saber después de cumplir con su parte del trato, la Black Act se llevaría a cabo a través de la legislación. listo para reanudar la lucha, los satyagrahis emitieron su propio ultimatum, la negativa del gobierno fue enviada al sitio  donde Gandhi llevó a cabo una reunión de oración antes de firmar las tarjetas de registro. Todos estos fueron arrojados al fuego, fundidos en llamas, y la asamblea se puso de pie haciendo que todo el lugar resonara con sus vítores, incluso más grande que al comienzo del movimiento, satyagraha tenía ahora su bautismo de fuego

ACTO III   REY - Marcha de Newcastle (1913)

Con dos leyes vigentes y discriminatorias racialmente, el gobierno estaba controlando efectivamente la afluencia de nuevos colonos indios y manteniendo bajo control a la vieja clase de trabajadores contratados. Una "Barra de color" restringió  la inmigración incluso de aquellos solicitantes que pudieran aprobar una prueba educativa, y se impuso un impuesto especial a los trabajadores que eligieron quedarse después de sus siete años, obligándolos a pagar anualmente  el equivalente a seis meses de salario por cada mienbro de la familia.

Pero el impuesto de  tres libras y la ley de inmigración asiática entraron en vigor cuando el gran lider indio Shree Gokkale, realizó una gira por Sudáfrica y obtuvo del gobierno una promesa pública de revocación. El incumplimiento de la promesa del gobierno le dió a satyagraha la oportunidad e incluir nuevos objetivos dentro de su alcance como una lucha por la verdad y, a la vez, para aumentar su fuerza en números. Los mineros de Newcastle fueron seleccionados para ser los primeros en participar en la lucha en expansión y una delegación de mujeres satyagraha viajó allí, organizando una huelga de solidaridad con el movimiento. Además se decidió que los mineros en huelga y sus familiares deberían abandonar las casas proporcionadas por los dueños  de las minas y, solo con su ropa y mantas, debían unirse al ejército satyagraha. Liderados por Gandhi, que también se ocuparía de sus provisiones, marcharían las 36 millas hasta el barrenador de Transvaal. De ser arrestado en este punto de control de registro, el ejército de 5.000 inundaría las cárceles,  incurriendo en grandes gastos y dificultades para el gobierno. Si se les permitía avanzar a la granja Tolstoi, prolongarían las huelgas, posiblemente atrayendo a la lucha a los 60.000 trabajadores  afectados por la ley tributaria. Y en cualquier caso, estaban ejerciendo una fuerte presión para la derogación; todo dentro de los dictados del Satyagraha. Así el ejército recibió instrucciones de resistir cualquier prueba sin oposición y sus movimientos fueron anunciados abiertamente a sus adversarios, "como una protesta efectiva contra el incumplimiento de la promesa del ministro y como una pura demostración de nuestra angustia por la pérdida del respeto propio".

(*) Fuente


 PÁGINAS DE INTERÉS 

- Philip Glass. (pag.oficial -En.)

- Gandhi política y satyagraha.  por: Mario Lopez Martínez

- Satyagraha de Phiplip Glass en el Met. por: El Gran Otro #13.
por:  Osvaldo Andreoli.



 
 

Martynov, Der Abschied



Vladimir Martynov
- Der Abschied


Vladimir Ivanovich Martynov, nacido el 20 de febrero de 1946 en Moscú es un compositor, filósofo, escritor y especialista en música moderna y antigua.

Se graduó del conservatorio estatal de Moscú (departamento de composición en 1970 y departamento de piano en 1971)
Entre 1975 – 1976, Martynov actuó en los conciertos de música italiana y francesa del siglo XIII y XIV como flautista.
En 1978, Martynov se dedicó al servicio religioso. Hoy enseña en la Academia  La trinidad de San Sergio, trabaja en descifrar y restaurar los antiguos documentos escritos litúrgicos  rusos.
Martynov estudia estos documentos en varios monasterios y crea música liturgica basada en el antiguo canon. También escribe libros y artículos y participa en diferentes conferencias académicas.


Der Abschied - La despedida
Vladimir Martynov

El polifacético compositor contemporáneo ruso hijo de un destacado musicólogo, escribió la obra “Der Abschied”, (música de cámara) con ocasión de la muerte de su padre, cabe destacar  la influencia de Mahler de la obra "Das lied von der erde" (El canto de la tierra).
Este trabajo musical de Martynov  se puede incluir entre la música serial del minimalismo espiritual de Europa oriental. 





Agradecimientos a canal de: Kronos Quartet - youtube



 Comentario  (extracto)

Vladimir Martynov Der abschied
String quartet – A most intimate médium
Cuarteto de cuerdas el medio más íntimo


Este trabajo se abre de manera ambiental, y la sensación de espacio creado se continua, en varias formas, a lo largo de todo el trabajo. Suaves acordes repetidos son los primeros sonidos que se escuchan. Después de tres o cuatro repeticiones bien espaciadas se produce un tempo lento con acordes similares que armonizan constantemente.

No hay melodía sino los cambios de  armónicos.  La estructura dentro de los acordes crea interés. Para mí esta sección,que se mantiene durante un tiempo, es un poco como Morton Feldman y constituye el marco básico para toda la pieza. Finalmente,  se escucha un violonchelo solista, de la misma manera rítmica, es decir, tocando una nota con un pulso constante hasta que el conjunto regrese para continuar con los acordes siempre cambiantes y manteniendo la estricta estructura rítmica. 
Ahora un violín se toca solo, similar al interludio del violonchelo anterior, sin embargo,  cambia de registro y conduce a un momento de lamento. Después de una breve pausa, el conjunto vuelve a entrar, esta vez con un cambio de enfoque. Se escucha una sensación rapsódica medida,  ya que todos los instrumentos contribuyen con una amplia gama de sonidos; este es un episodio bastante seductor. Se establece un retorno al enfoque de acorde pulsante previamente dominante, aparentemente a largo plazo.

Una vez más, los cambios armónicos mantienen el interés. Después de un tiempo, y después de una breve pausa, se repite el motivo de conjunto con una larga pausa entre cada aparición. Esto nuevamente conduce a otro pasaje rapsódico fino, que se interrumpe y se reanudan los acordes pulsantes sostenidos. Estas  acciones normalmente se prolongan durante minutos y este es el caso aquí. Otra pausa conduce al regreso de un pasaje melódico, que es muy hermoso con la mezcla de voces individuales más bien maravillosas.
Esta vez la sección se amplía, y se produce el paisaje sonoro más atractivo.la dinámica aumenta hasta que los acordes pulsantes regresan nuevamente durante un prolongado período. 
Una reducción del  conjunto y otra pausa traen un toque de motivo melódico, repetido dos veces antes de volver a una forma más tradicional con melodías románticas radiales, ostinatos de fondo.
Los violines se elevan de la manera más expresiva emocionalmente, con largas frases descendentes, estáticas que son una característica de este pasaje extendido. Una línea de violín particularmente apasionada se escuchan muchas veces con gran efecto.

Leer más (En)

 Páginas de Interés: 

Una ópera minimalista "Akenatón" - Philip Glass



Una ópera de: 

Philip Glass




AKENATÓN
(Amenhotep o Amenofis IV) Faraón egipcio de la XVIII dinastía (1380-1362 a.C.) Fue sucesor de su padre, Amenofis III. Es recordado como un faraón herético o revolucionario, por cuanto, en un imperio esencialmente inmovilista, se atrevió a introducir un nuevo culto basado en la adoración del dios sol, Atón. Dicho cambio, que entrañaba importantes consecuencias en todos los órdenes de la vida de un Estado Teocrático, tenía una intención política, pues permitió al faraón recuperar parte del poder que había ido perdiendo en beneficio de los sacerdotes y de la burocracia civil. En consecuencia, levantó una fuerte oposición, qu terminaría con destruir la reforma tras la muerte de Akenatón. (link)




Título original de inglés, AKHNATEN : (1353 - 1336) Faraón de Egipto de la 18ava dinastía.

Esta es una ópera de Philip Glass, basada en la vida y convicciones religiosas y políticas del Faraón Akenatón, esposo de Nefertiti.

Eligió este nombre, después de su conversión al culto de Atón, antes de esta conversión se le conocía como Amenofis IV.

El libreto de la ópera es del propio Glass en colaboración con Shalomar Goldman, Robert Israel y Richard Riddell, fue estrenada por la Ópera de Sttugart, el 24 de marzo de 1984.

La música minimalista es poderosa, emotiva y profundamente conmovedora

El compositor Glass, cierra con esta obra una trilogía de óperas biográficas, las otras dos son: "Einstein on the beach" y Satyagraha.

La particularidad de cada una de ellas es que presentan a sus personajes protagonistas como artífices de un cambio importante en la época en que vivieron. Akenatón en la religión, Einstein en la ciencia y Ghandi en la política.

El texto de Akenatón, fue creado tomando partes del poema egipcio antiguo sobre Akenatón del Libro de los muertos y de decretos y cartas del período amarna, otras partes están en lengua Acadia y hebreo antiguo.

Estas partes son interpretadas en el idioma original, y se intercalan comentarios de un narrador en idiomas modernos, originalmente en inglés, pero, que pueden ser traducidas al idioma del público.

El Aria, de Akenatón del acto II, que recita un himno a Atón, también debe cantarse en el idioma del lugar donde se interpreta la obra.

Se debe decir que la ópera de Glass, Akenatón, no es una obra sobre su historia, sino que él presenta fragmentos de la vida del faraón que tomados juntos presentan un retrato de él.

Resumidamente, el primer acto representa el ascenso de Akenatón al trono, el segundo los cambios resultantes de sus reformas religiosas y el tercero en la caída y su muerte.


BREVE ARGUMENTO DE LA OBRA:

La obra gira alrededor de estos hechos históricos: Akenatón sube al trono tras la muerte de su padre Amenofis III y decide instalar el monoteísmo centrado en la figura de Atón.
Se aleja de Tebas quitando todos los privilegios a la poderosa casta sacerdotal y se retira a Aketatón en donde se dedicará a actuar como gran sacerdote de su nueva religión.
Por una serie de intrigas el Faraón será destronado.

















ESCENAS DE LA OBRA:

ACTO I : Primer año del reinado de Akenatón.(video)

- Preludio Versos explicativos
- Escena I : Funeral de Amenotep III, comitiva y coros (E.A. Budge. The Egyptian book of the dead (3 vol.). London: K.Paul, 1909).**

- Escena II : La coronación de Akenatón (E.A. Budge. An Egyptian Reading book. London: K.Paul, 1904)

- Escena III : En la ventana de las apariciones, se presenta al pueblo el nuevo Faraón. (E.A. Budge. The Gods of Egyptians. London: K.Paul, 1904)

ACTO II: Años 5 al 15 del reinado de Akenatón.(video)

- Escena I : En Tebas, en el templo de Amón. Akenatón derrota a la poderosa casta sacerdotal (Sir Alan Gardiner. "The So-Called tomb of Queen Tye". Journal of Egyptian Archeology, 43. Copyright 1957. The Egyp explorations society, London).**

- Escena II : Akenatón y Nefertiti se trasladan a la ciudad de Aketatón en donde construyen nuevos palacios y templos en honor al Nuevo Dios. (Sir Alan gardiner. "The So-Called tomb of Queen Tye". Journal of Egyptian Archeology, 43 Copyright 1957.  The Egypt exploration society. London).**

Escena III : Bailes y danzas en la nueva ciudad en honor a Atón. Akenatón y Nefertiti son felices (J.H. Breasted. A History od Egypt. New York. Scribners, 1909)**

- Escena IV : Himnos a Atón (D.Winton Thomas. trans " Akhnaten's Hymn to the Aten. "En Documents from old testament times, ed. D Winton Thomas. Copyright 1958 Thomas nelson and Sons, Ltd., London).**

ACTO III: Año 17 del reinado de Akenatón. Época actual en la ciudad amarniense.(video)

- Escena I : la familia de Akenatón, ambiente de felicidad y de preocupación por cuestiones filosóficas y teológicas antes que por las políticas (S.A. Mercer. The Tel-el-Amarna Tablets (2 vols). Copyright 1939 Mcmillan Canada Ltd., Toronto).**

- Escena II : Caída de Akenatón (S.A. Mercer. The Tel-el-Amarna Tablets (2 vols). Copyright 1939, Mcmillan Canada Ltd., Toronto).¨¨

- Escena III : Epoca presente, un guía turístico explica la historia de la ciudad y de su Faraón a unos despreocupados turistas (Eugene Fedor. Fodor's Egypt. Copyrihgt 1975 Fodor's travel. Inc. New York).**

- Escena IV : Epilogo; los turistas se alejan volviendo a dejar sola la ciudad, los fantasmas de Akenatón y Nefertiti se levantan, no se dan cuenta del tiempo que ha pasado, no están concientes de que ya son historia e intenta seguir su vida en donde la dejaron.

** referencia bibliográficas donde se sacaron las ideas


Agradecimientos a canal de : Patrick Joiner - youtube


Personajes:


Akenatón : Faraón - contratenor
Nefertiti : esposa de Akenatón - contralto
Tiy : madre de Akenatón - soprano
Horembeb : general egipcio - barítono
Sumo sacerdote : sacerdote de Amón - tenor
Ay : padre de Nefertiti - bajo
Meritatón : hija de Akenatón - soprano
Meketatón : hija de Akenatón - soprano
Anjesenpaatón : hija de Akenatón - soprano
Neferneferuatón : hija de Aketatón - contralto
Neferneferura : hija de Akenatón - contralto
Setepenra : hija de Aketatón - contralto
Escriba : escriba - narrador.


EL ALBUM:


Tracks:

Act I: Year 1 Of Akhnaten's Reign. Thebes
1-1 Prelude: Refrain, Verse 1, Verse 2 10:44
1-2 Prelude: Verse 3 0:40
1-3 Scene 1: Funeral Of Amenhotep III 9:00
1-4 Scene 2: The Coronation Of Akhnaten 17:14
1-5 Scene 3: The Window Of Appearances 9:12
Act II: Year 5 To 15. Thebes And Akhenaten
1-6 Scene 1: The Temple 12:47
1-7 Scene 2: Akhnaten & Nefertiti 10:11
2-1 Scene 3: The City. Dance (Beginning) 2:30
2-2 Scene 3: The City. Dance (Conclusion) 5:10
2-3 Scene 4: Hymn 13:44
Act III: Year 17 And The Present. Akhenaten
2-4 Scene 1: The Family 11:45
2-5 Scene 2: Attack & Fall 7:43
2-6 Scene 3: The Ruins 7:29
2-7 Scene 4: Epilogue




Agradecimientos a canal de: Patrick Joiner - youtube




PÁGINAS de INTERÉS:
- Biografía de Philip Glass
- Completa biografía de Akenatón
- Libreto Akenatón.

Minimalista: Pärt, Glass y Martynov.





El Minimalismo : 
Pärt, Glass y Martynov.

Minimalismo. Ese hermoso género musical contemporáneo representado por tres importantes y destacados músicos en este álbum denominado “Silencio”.


La idea que se tiene sobre esta corriente en la música,  llamada minimalismo, es más amplia de lo que la mayoría piensa. Suele incluir por definición en cuanto a la técnica, cualquier música que se ejecuta con una pequeña, mínima o limitada cantidad de recursos musicales. 

Hay piezas que emplean una pequeña cantidad  de notas o frases musicales y puede incluir  piezas que varían muy lentamente a lo largo del tiempo en su ejecución y que pueden migrar gradualmente a otras melodías; como también pueden ser piezas que expresan todas las graduaciones entre dos notas, como por ejemplo entre el Do y el Re. 

El minimalismo puede escribirse para instrumentos musicales convencionales como también para instrumentos simples o caseros, ej.: ruedas de bicicletas, vasos de vidrio o un sinfín de objetos que produzcan sonido. A éstos se puede incluir el sonido de eventos naturales como por ejemplo el ruido de las corrientes de los ríos.

La música minimalista tiene sus orígenes tanto en las corrientes del conceptualismo, como en la música dodecafónica.

En el caso particular de este álbum, se trata de una obra del siglo XX, escrito para orquesta de cuerdas. En el cual se reúnen a tres grandes exponentes de esta música contemporánea.

El Estonio, Arvo Pärt; el norteamericano Philip Glass y por último el ruso Vladimir Martynov.
El disco comienza con “Tabula Rasa I y II de Pärt; luego continúa  con Philip Glass “Company for string orchestra” movimientos del I al IV., para seguir con Vladimir Martynov “Come In”, movimientos del I al VI y termina el disco, nuevamente con Pärt “Darf ich”.


Los Temas.


- Tabula Rasa: de Arvo Pärt compuesta en el año 1977, la pieza
contiene dos movimientos “Ludus” y “Silentium” que es un doble concierto para dos violines, pianopreparado y orquesta de cuerdas.
Pärt lanzó dos versiones de Tabula Rasa en 1977. La primera partitura para dos violines solo, piano preparado y orquesta de cuerdas. La segunda partitura para violín solo, viola solo, piano preparado y orquesta de cuerdas.


- Company for string orchestra: de Philip Glass es una composición
terminada en enero de 1983 en la ciudad de Nueva York. Pieza de música instrumental para la adaptación que Fred Neumann hiciera en el año 1979 de la novela de Samuel Beckett, con el mismo nombre “String Quartet N°2”.
La obra de Glass, además de conocerse con el título de “String Quartet N°2”, se le conoce simplemente con el título de :  “Company”.

- “Come In”:
El compositor ruso Vladimir Martynov escribió “Come In” “Adelante”, para Kremer y Grindenko (violinistas), que estrenó la obra en Leningrado en 1988. Una obra de siete movimientos para dos violines solistas y orquesta de cuerdas, tomó su título de la última frase del hermoso texto siguiente.



The staircase to heaven  is inside    
your heart; you enter through the   
door of your soul,

Our whole life is but an attempt to
Find this miraculous entrance.

All our deeds are but a timid
Knocking on this mysterious door

All our hopes are to hear a voice 
That would respond, "Come In!". 
                          


La escalera al cielo está dentro
de tu corazón; se puede entrar
por la puerta de tu alma.

Toda nuestra vida no es más que
un intento de encontrar esta
entrada milagrosa.

Todos nuestros actos no son más
que un tímido llamado a esta
misteriosa puerta

Todas nuestras esperanzas son
para escuchar una voz que
respondería "¡Entra!".

                           


Cerrando el disco, la grabación del estreno mundial de “Dorf ich" (mayo I) grabado en Berlín.   
        

TEMAS:

01. Tabula Rasa : I. Ludus - Con moto (Arvo Pärt)
02.                        : II. Silentium - Sensa moto
03. Company for string orchestra : Movement I (P.Glass)
04.                                                                        II
05.                                                                        III
06.                                                                        IV
07. "Come In!" : Movement I (Vladimir Martynov)
08.                                        II
09.                                        III
10.                                         IV
11.                                          V
12.                                          VI
13. Darf ich : (Arvo Pärt) 

ARVO PÄRT
                                             Ludus                                                   Silentium


 PHILIP GLASS
String quartet N° 2



VLADIMIR MARTYNOV
Come in


Es mi parecer que la creación de esta música cuya característica principal es la recreación de ese ser íntimo que todos llevamos dentro y que solo puede ser extraído desde lo más profundo por aquellos que ya han bebido en la gran fuente de la espiritualidad.
  
Páginas de Interés:

- Biografía de Arvo Pärt 
- Biografía de Philip Glass
- Biografía de Vladimir Martynov
- A brief history of minimalism.
- Compositores minimalistas
- Piero Scaruffi's History of Avantgarde Music.




Fuente:
- Wikipedia